德勒茲的世紀已經到來 法國當代最重量級哲學家德勒茲的代表著作 傅柯曾說：「有一天，可能，將會是德勒茲的世紀」而現在，文學、人類學、性別、電影影像……等領域，處處可見德勒茲的蹤影。可以說如今，就是德勒茲的世紀。 本書為德勒茲經典之作。透過創造「差異」的概念，德勒茲顛覆了自柏拉圖以來的哲學傳統，並引述柏拉圖、史賓諾沙、萊布尼茲、尼采……等哲學家的著作與理論進行批判或探究。其內容涉及藝術、政治、科學、文學、社會……等領域，並在出版後成為各領域研究的基礎理論書籍，其哲學地位可見一斑。 本書自法國出版51年後，首次翻譯為繁體中文版。完全保留德勒茲語感，力求為讀者保留最原初的大師智慧。 專文導讀： 帕特里斯．維爾梅翰（Patrice Vermeren）｜巴黎第八大學哲學系榮譽教授 迪迪埃．莫侯（Didier Moreau）｜巴黎第八大學哲學系暨LLCP實驗室與E...(展开全部)

德勒茲的世紀已經到來 法國當代最重量級哲學家德勒茲的代表著作 傅柯曾說：「有一天，可能，將會是德勒茲的世紀」而現在，文學、人類學、性別、電影影像……等領域，處處可見德勒茲的蹤影。可以說如今，就是德勒茲的世紀。 本書為德勒茲經典之作。透過創造「差異」的概念，德勒茲顛覆了自柏拉圖以來的哲學傳統，並引述柏拉圖、史賓諾沙、萊布尼茲、尼采……等哲學家的著作與理論進行批判或探究。其內容涉及藝術、政治、科學、文學、社會……等領域，並在出版後成為各領域研究的基礎理論書籍，其哲學地位可見一斑。 本書自法國出版51年後，首次翻譯為繁體中文版。完全保留德勒茲語感，力求為讀者保留最原初的大師智慧。 專文導讀： 帕特里斯．維爾梅翰（Patrice Vermeren）｜巴黎第八大學哲學系榮譽教授 迪迪埃．莫侯（Didier Moreau）｜巴黎第八大學哲學系暨LLCP實驗室與E...(展开全部)

德勒茲是繼海德格之後足以與其分庭抗禮的大哲學家，既以尼采、柏格森等的獨特研究著稱，又以《差異和重複》等主要著作，獲福柯推崇：我們這世紀會被視為是德勒茲的時代。他與激進精神分析家加塔利合作的《反伊底帕斯》、《千高原》更迅速獲得世界的聲量和讚賞。本書作者專精尼采和海德格，長期專注並是在國內首次全面梳理德勒茲的生命哲學，值得閱讀！

一部名作和一幅名画到底是怎么创作出来的？不是教科书从文学史、艺术史里提炼出的答案，也不是经过出版商、代笔者打磨后的自传说明，当然更不是无聊小报抖出来的花边新闻。那究竟是什么啊？《代表作和被代表作》用一种介于狡黠和谈心之间的口吻，讲述创作大师们那些不曾被时间检验出的真理，那些呕心沥血的创作过程。说到底，大师们不是神，但他们更伟大——他们是骨肉停匀、呼吸吐纳的人。 想找好书来读，又不想被书商媒体天花乱坠的言辞蛊惑，这里有个很偷懒的法子：确认一个最中意的作者，跑去翻他的随笔，看他都谈论谁，师法谁，崇敬谁，那就顺藤摸瓜，找那些人的作品来读，一抓一个准。好的作者就像窗口，通向无数其他的好作者。——《大师们的标准》 连作品带人一起被误读，简直是一个创作者的义务。因为世界贪图方便，人们才需要标签和流派，用以给伟大的创作者分门别类。夸张的时候，他们还会用一两个名字或...(展开全部)

★世上万事，无非一拖二懒三不肯读书。 ★书怎么读？找好的作者，就像窗口，通向无数其他的好作者。 ★张公子劝学篇，多次加印，全新修订，增补十篇阅读技巧，和盘托出读书之乐趣。 =============================== 一部名作和一幅名画到底是怎么创作出来的？不是教科书从文学史、艺术史里提炼出的答案，也不 是经过出版商、代笔者打磨后的自传说明，当然更不是无聊小报抖出来的花边新闻。那究竟是什么？《代表作和被代表作》（增订版）用一种介于狡黠和谈心之间的口吻，讲述创作大师们那些不曾被时间检验出的真理，那些呕心沥血的创作过程。说到底，大师们不是神，但他们更伟大——他们是骨肉停匀、呼吸吐纳的人。 连作品带人一起被误读，简直是一个创作者的义务。因为世界贪图方便，人们才需要标签和流派，用以给伟大的创作者分门别类。夸张的时候，他们还会用一两个名字或词...(展开全部)

德勒茲哲學脫離不了多元的現代藝術。回顧他的著作，可以立即看到，不僅持續注解十七（斯賓諾莎與萊布尼茲）到二十世紀的哲學（康德、柏格森與尼采），而且投注大部分時間分析文學、音樂和戲劇、繪畫和電影。顯然文學、音樂、繪畫和電影是四個主要研究對象。 德勒茲藝術理論由三種視野組成，貫穿在他前、中與後期著作：現代藝術、單義性（l’univocité）哲學與先驗（transcendantal）哲學的爭端、互文性（l’intertextualité）。他的藝術理論問題之處理都是跨越單一著作的。在這樣的情形下，出現一些特別現象：例如前、中與後期的著作之間某些概念突然不再使用，有些觀點在某階段修正了，有些問題貫穿其間始終討論著，有些概念不斷變化著，以及有些只在中間出現，乃至有些藝術家或哲學家始終離不開德勒茲的眼睛等等。 然而什麼是作品、什麼是藝術、什麼是藝術家，一直是德勒...(展开全部)

老舍经典代表作套装三册，包括《骆驼祥子》《茶馆》《正红旗下》：

《代表作•中间代》，十位中国文坛活跃的青年作家自选最满意短篇小说。他们多为“70后”，作品个性鲜明。他们没有赶上文学爆炸的好时代，也没有成为文学市场的青春偶像，但这不妨碍他们写出优秀的作品。他们正挑起中国文学的大梁。 《代表作•中间代》是铁葫芦图书“代表作”系列的第一部作品，收录了中国文坛十位最活跃的青年男性作家目前自选最满意的短篇小说，即“代表作”。他们分别是薛忆沩、苗炜、冯唐、阿丁、路内、李师江、柴春芽、瓦当、阿乙和曹寇十位作家。 本书作者多出生于上世纪七十年代，时常被定义为“70后”，我们定义为“中间代”。在体制和商业助推消费型文学时，他们是被市场与读者最容易忽略的力量，但这也使得他们保持住与文学的亲密关系，而非急于和市场等外在条件拥抱。他们在浮躁的市场中保持着清醒与独立，用个人化的故事直抵写作的本质。 “代表作”衡量作家的唯一标准是他的作品。...(展开全部)

《巴金代表作(上下)》主要内容包括：《家》、《寒夜》、散文。《寒夜》是巴金的最后一部长篇小说。书中写了一个小公务员的生死离别、家破人亡的悲剧，并通过他揭示了旧中国正直善良的知识分子的坎坷命运。

《代表作•新女性》是铁葫芦图书“代表作”系列的第二部作品，收录了中国文坛十位最活跃的青年女性作家的短篇小说。遴选的作品均为作者自己指定的、自己认为最满意的短篇小说，即“代表作”。 《代表作•新女性》由十一个短篇小说构成，集中展现了这批作家的创作风貌。“新女性”作家群体关注个体的成长、体验、命运和个人情感的表述，这种尊重个性的写作让她们获得了越来越多的关注。 作者们用凌厉、明净的语言讲述了或荒诞或轻盈的人生故事。火车上韶华已逝的女作家、渴望远嫁异国的单身母亲、在底层挣扎的上海青年，都是被生活挤压的、微不足道的小人物。他们卑微而伤感的欲望和梦想，无不透射出光鲜面孔下潦倒而孤独的生命。 十位作者抛弃对现实的精准解剖，以独立、丰富和自由的叙述，展现生命复杂的美感。